Da molti secoli l’organo è lo strumento principe della musica sacra cristiana, perché

il più adatto, per la maestosità del suono e la potenza richiesta dalla vastità delle

chiese, sia per sostenere il canto dei fedeli e dei cori, sia per arricchire la bellezza

dei riti.

Per questo, come quasi tutte le parrocchie, anche quella di S.Antonio Abate di

Valdiporro ha voluto fornirsi di un valido strumento, ed ha trovato questo organo

Cavalletti, non nuovo e di piccole dimensioni, tuttavia elegantissimo, di sonorità

argentina e potenza inaspettata che ben si combinano con l’ottima acustica della

chiesa.

Però, con il passare del tempo, il cumulo di polvere e lo scricchiolio dei tarli si

sono aggiunti al triste declino delle cose lasciate a se stesse, con il risultato di aver

sfumato il suo vero carattere.

Ora lo strumento, rinato nell’intervento di restauro, ci restituisce tutto il suo

splendore artistico–musicale, evidenziando la magnifica iniziativa del suo recupero

che abbiamo la gioia di inaugurare.

È doveroso l’ammirato elogio al M° organaro Francesco Zanin per la professionalità

con la quale ha saputo condurre l’opera di restauro e il vivo ringraziamento agli

enti e istituzioni che hanno finanziato i lavori.

Possa questo magnifico strumento aiutare i cristiani di Valdiporro nella partecipazione

attiva alla liturgia, offrendo loro l’emozione artistica, in aggiunta alla convinzione

della fede e dell’amore riconoscente verso Dio: virtù che si dimostrano anche nel

custodire le cose appartenenti la Sua casa.

Il Parroco

Introduzione

antenati abbiano trovato la forza per compiere questa impresa è difficile a dirselo (come

altrettanto sarebbe ai giorni nostri …) ma Valdiporro era arrivato all’apice dell’incremento

demografico (superava gli ottocento abitanti) e in fatto di “ campanili “ è bene ricordare che

nelle vicine chiese erano presenti prestigiosi strumenti: due “Sona” uno a Roverè l’altro

monumentale a Boscochiesanuova ampliato a due tastiere dal “De Lorenzi”, un “Amigazzi”

a Erbezzo, mentre Velo veronese recuperava qualche anno prima uno strumento ceduto dalla

chiesa di S.Bernardino in Verona.

Fortunatamente uno straccio di carta, anzi di cartolina postale, proveniente da Piacenza con

sottoscritto tra l’altro un destinatario sbagliato, è depositata nella cartella “ Valdiporro “

nell’archivio Capitolare diocesano e ci svela alcuni aspetti di quella che deve essere stata una

trattativa privata d’acquisto di un organo dismesso: ”

Pel termine della Cantoria, Organo, riparazioni, collocamento,

Cassa per l’organo, ed altre cose che è lungo rinominarle mi limito ora a darvene il totale

della spesa. Convenendo di ritardare questo; I° perché per molti non è passato ancora il

termine prescritto per dare le loro offerte; II° perché, quand’anche tutti fossero venuti a

presentare il loro obbolo, bisognerebbe tener ancora aperto il libro dell’entrata, perché

l’introito già fatto supera appena, appena la spesa incontrata.-

Il totale della spesa già fatta è di It. £. 1044,23

Non è tanto, quando si pensa che noi si siamo accomodati di uno strumento che fa un bel

decoro per le nostre funzioni; ma giova ancor sperare che la generosità degli ultimi ci dia

ancora un civanzo da poter proseguire nell’ultimare la cantoria dando a quella una tinta che

non sceni la sua bellezza ed eleganza. Questo è il voto… ecc, ecc.

Non indifferenti a questa ultima notazione, ci viene spontaneo pensare che quel giorno abbia

piovuto parecchio, magari dopo un periodo protratto di siccità, oppure in senso metaforico

come ancora si costuma dire “sta olta el pioe!”, esclamazione usata in genere quando si arriva

a buon termine di un intrigato lavoro; ma il dubbio stuzzicante che l’inaugurazione dell’organo

sia stata poco gradita per non dire ….

Ci viene subito a difesa del Nostro, il proverbio: “Nel primo dì de montagna no se fa formaio”

e il nuovo “villeggiante” non ne era certo al corrente. È pure stuzzicante l’ipotesi che trova

fondamento in quella cartolina postale e precisamente dove sta scritto “… il mio organista

o meglio organaro …. è disposto fare tutto…” secondo la quale si identificherebbe il maestro

organista di quel 14 Maggio nello stesso Ferranti e a giustificazione del quesito meteorologico,

lascerebbe pensare ad una sua “performance piuttosto acquosa”.

In realtà nulla di tutto ciò: dai giornali si apprende che in quel periodo un nubifragio,

iniziato già da parecchi giorni, aveva creato notevoli inondazioni nei fondo valle e nelle

pianure dell’est veronese, con danni ingentissimi al territorio ( sicuramente il trasporto

dell’organo da Porta Vescovo a Valdiporro non è stato tra i più asciutti …).

Sul giornale Verona Fedele di Mercoledì 10 Maggio 1905 appare un trafiletto:

Fino a qui tutto sembrava filare liscio ma se crediamo che il “Cavalletti 1787”, stanco della

chiassosa città, afosa d’estate e avvolta dalle nebbie invernali, avesse deciso di cambiare l’aria

ai suoi mantici seguendo magari la moda turistica per la quale borghesi e signorotti di città

salivano le nostre montagne in cerca di refrigerio … bèh !, ci sbagliamo di molto!

Quando sulla cartolina postale veniva offerto un organo “di pieno ordine”, bisogna intendersi

sul vero significato dell’espressione. Già provato dalle fastidiose insidie della terza età, subì

un intervento poco rispettoso dell’idea natale, effettuato dallo stesso Gaetano Ferranti e

prima di ricollocarlo a Valdiporro. Senza dilungarsi in noiose questioni e per facilitare la

comprensione, basti sapere che il periodo che iniziava con il nuovo secolo segnava un

improvviso cambiamento nella storia dell’organo italiano, sicuramente il meno positivo ed

estraneo alla sua naturale e particolare evoluzione.

Un’azione ecclesiastica riformatrice si scontrava con la prassi strumentale ed esecutiva assai

diffusa e consolidata che proponeva nei sacri templi musiche per lo più di ispirazione

operistica: gli organi ottocenteschi dotati di piatti, tamburi, timpani, tromboni, corni da

caccia, campanelli, gran cassa, …. espressione unicamente italiana nella storia dell’organo,

diventarono obbiettivo di nuovi organari emergenti, spesso estranei a sì tanta arte che in

un’azione “purificatrice” in forza del nuovo gusto mutato, li “ripulivano” di tali abbellimenti

e li modificavano spesso in modo irrimediabile.

Il nostro organetto non riuscì a scampare tutto questo, anche se appartiene ad una concezione

ancora precedente dell’organo ottocentesco e le sue modeste dimensioni che lo “riducono”

a poco più dell’essenziale, non potevano giustificare alcuna manomissione. Di questo, se ne

doveva essere accorto anche il Ferranti visto che, dopo aver sostituito la tastiera, la pedaliera,

la registreria, il mantice e parte della cassa armonica, non avendo ancora cambiato di molto

le cose, inesorabilmente pensò bene di rimediare un po’ di metallo asportando completamente

le canne del registro Cornetta Reale. 

riconversibili ( altro motivo per il quale si discredita l’intervento poco professionale del

Ferranti ). Fortunatamente le manomissioni hanno risparmiato anche il funzionamento

dell’organo che è rimasto originale e del tipo meccanico, il più semplice ed affidabile che

esista per questo genere di strumento. Tutto questo a giustificare il fatto che ancora prima

del restauro odierno l’organo a cent’anni dalla sua installazione a Valdiporro, risultava ancora

funzionante. Tornando brevemente ai maestri organisti, è doveroso citare Leso Beniamino,

già maestro del coro che con salario annuo di 30 lire, fece risuonare l’organo per parecchi

di 5 lire annue

Fonti storiche

- Archivio parrocchiale di Valdiporro.

- Archivio Capitolare Diocesano, cartella

Valdiporro.

- Bibblioteca Civica di Verona, Verona Fedele

annuario 1905.

LA CANTORIA, L’INTERVENTO

Posizionata sopra la bussola d’ingresso principale della chiesa si estende fino le pareti laterali,

inserendosi elegantemente ed armoniosamente nel contesto architettonico

del tempio di Valdiporro e ancor più, in linea con le colorazioni immaginando

la tintura murale più chiara e tenue come era originariamente al tempo

della sua costruzione.

Virtualmente sorretta da quattro mensole puramente estetiche è strutturata

da un telaio ligneo fissato a sbalzo nel muro della contro facciata ed appoggia

senza gravare sulla bussola d’ingresso più anziana di otto anni. Presenta

una balaustra con bombatura centrale ricca di cornici in rilievo,

dorature a foglia d’argento fino meccato, motivi pittorici

ornamentali nelle specchiature e raffiguranti un coro di angeli

musicanti.

Sulle due travi maestre sono presenti le seguenti iscrizioni:

Dal quaderno che elenca le spese incontrate, una nota ci svela

che Anselmo, non volendo essere pagato, ricevette dal parroco

due abiti nuovi, a saldo dell’ultimo conto di 35,06 Lire.

Le sue misure spaziali raggiungono la larghezza di m 2,10 ai

lati e di m 2,70 al centro per una lunghezza complessiva da

muro a muro di m 10,50 e giustificano la finalità costruttiva

per ospitare un numeroso coro. Vi si accede attraverso le

scale del localetto simmetricamente opposto al fonte

battesimale.

E’ facile notare la sproporzione geometrica della cantoria

che potrebbe ospitare uno strumento più grande

dell’attuale, così come lo richiederebbero le esigenti

proporzioni del tempio. Per questo è stato deciso di

costruire sopra il piano di calpestio una ulteriore

pedana con altezza di un gradino e sulla quale

ricollocare l’organo restaurato.

Fin dal principio si era evidenziato lo stato di

degrado del pavimento che formato da un tavolato

di abete praticamente tarlato, sconnesso, risultava

localmente ceduto.

Conto del “Taddei”, indoratore e intagliatore di

Verona, che fà risalire al 1885 la costruzione delle

Fortunatamente la struttura portante si mostrava in buone condizioni e si è deciso di praticare

una botola d’ispezione nel soffitto della bussola d’ingresso, grazie al fatto che tra questa ed

il pavimento sottostante l’organo, esiste una porzione di spazio utile a permettere l’accesso,

quindi facilitare eventuali interventi futuri di manutenzione alle travature maestre.

Il nuovo pavimento è stato realizzato in larice massiccio, di spessore 30 mm, con tavole di

tredici larghezze diverse e chiodato con punte in acciaio di sezione quadrata.

Anche il locale di accesso alla cantoria ha subito un radicale restauro e rifacimento che ha

interessato la muratura, le scale ed il solaio in legno, danneggiati irrimediabilmente dalle

cospicue infiltrazioni d’acqua.

Ogni intervento è stato eseguito con metodologia, materiali e linee guida suggeriti dai

precedenti esempi, al fine di garantire oltre alla solidità e la sicurezza, il rispetto ed il ripristino

scrupoloso dell’idea iniziale.

La vetrata artistica sovrastante l’organo e raffigurante l’Agnello, è stata restaurata con

professionalità dalla ditta A. Poli, terminando così il grande lavoro di ripristino delle finestre

intrapreso anni fa da don Graziano Benetti.

Scala Cantoria

Scala Cantoria

Vecchio pavimento tarlato e localmente ceduto

Il solaio ricostruito in larice massiccio

L’ORGANO, IL RESTAURO

Parlare di arte organaria non è certo argomento tra i più usuali e scendere a compromessi e

spiegazioni con termini tecnici significherebbe allegare un’intera antologia a queste poche

righe, magari con il risultato di perdere o stancare anche quei lettori che di tutto questo

hanno almeno una vaga idea. Per i curiosi inizio subito spiegando che sin dal principio si

era deciso di accantonare le “migliorie” novecentesche apportate dal maestro Ferranti, perché

trattandosi di una manomissione in tempi recenti, era facile discriminarle dal prezioso

materiale antico e con il quale avevano poco di che spartire. In poche parole, l’intento era

di ricostruire il Cavalletti. D’altro canto si era consapevoli che mancavano gli indizi per

capire quale fosse stata l’idea iniziale e di insieme dell’autore settecentesco; mancavano pure

gli esempi da dove poter trarre informazioni utili alla ricostruzione delle parti sostituite e

andate perse.

A sfavore si univa il fatto che in questione si trattava l’opera di un artefice estraneo al

panorama organario veronese e i riferimenti territoriali erano costretti a migrare oltre Po,

nel parmense e nel piacentino, con tutto il disorientamento che aveva accompagnato

inizialmente anche i lavori di ricerca e restauro.

Certamente al tempo dell’acquisto, Valdiporro non sapeva quale fosse l’autore e l’epoca

dell’organo che andava ad acquisire, e comunque doveva passare in secondo piano rispetto

al fatto che trattandosi di uno strumento dismesso, sarebbe rinato nei rifacimenti e nelle

migliorie apportate da Gaetano Ferranti ….

Certo è che come può succedere accidentalmente adesso, anche allora si sarà “incantato” un

tasto o rotta una molla, bloccato un pedale o forato il mantice, costringendo il “tecnico” di

turno, aperta la secreta, con bocca spalancata, occhi stretti e l’oliatore nella mano, a leggere

quel cartiglio incollato sul fondo “ Petrus Cavalletti parmensis fecit Placentiae anno 1787”.

I Cavalletti furono una grande famiglia di organari emiliani che operarono tra il ‘700 e l’800.

Il capostipite fu Giovanni Battista, padre del nostro Pietro, raffinatissimo costruttore, seminò

numerosi suoi strumenti nelle più importanti chiese del territorio e l’intensa attività svolta

a Colorno presso gli oratori regi, gli valse la nomina di “professore d’organi presso Sua Altezza

Reale”.

Di Pietro rimangono scarse notizie storiche ma è certo che lavorò spesso con il padre e gli

elogi che rivestirono di fama i suoi strumenti (uno per tutti si cita quello di S.Antonino in

Piacenza), lo collocarono certamente tra i migliori costruttori parmigiani. Per dovere di

cronaca e non solo, ricordiamo che Stefano, nipote di Giovanni, fornì nel 1821 la spinetta

a Giuseppe Verdi.

Lo strumento di Valdiporro era stato costruito precedentemente per la chiesa piacentina di

S.Uldarico la quale sul finire dell’800, assieme a quelle minori di S.Matteo, S.Filippo Neri,

S.Margherita, vennero tutte vendute od alienate per pagare i lavori di restauro di S.Pietro,

S.Brigida, S.Sepolcro, danneggiate seriamente nel periodo risorgimentale e per essere state

utilizzate a fini militari.

Contemporaneamente la comunità di detta chiesa veniva annessa a quella vicina di S.Giovanni

compreso riforma e installazione a Valdiporro ….)

Attualmente la ex chiesa di S.Uldarico è adibita a sala cinematografica.

l’originale tintura con sfumature sul verdechiaro); altri inventari della seconda metà

A grandi linee è la seguente: la struttura 

gambe chiuso da pannellature laterali sul quale è adagiato l’armadio con doppie portelle

anteriori e posteriori che racchiudono lo strumento in tutte le sue parti. I mantici sono due,

cuneiformi ed inseriti parzialmente sul retro del tavolo, l’uno a fianco dell’altro. Il loro

azionamento è del tipo a corda con carrucole. I registri non hanno divisione in bassi e soprani

e il loro azionamento è del tipo a leva con movimento orrizontale ( fa eccezione la manetta

che aziona le prime canne del registro Principale 8” dotata di incastro verso il basso) . Il

fulcro della registreria è particolarissimo con il perno che non è perpendicolare alle manette

ma è messo un po’ di traverso. Le canne sono di qualità nei materiali e lavorate con grande

precisione e maestria; a vista, l’impressione delle bocche è che siano basse ma discretamente

larghe; le anime sono leggermente dentate; tutte le canne hanno le bocche sopra il crivello.

Altro particolare non indifferente è la disposizione dei registri sul somiere che vede partendo

dalla facciata il Principale, la Voce Umana e subito dopo il ripieno che inizia con la fila più

acuta… Il somiere è di noce massiccio e scavato. La pedaliera è di una sola ottava (quella

scavezza ovviamente di 8 pedali) unita alla tastiera da fettucce di pelle.

Prima di proseguire nella descrizione del restauro è bene capire nei particolari quali

manomissioni all’organo aveva apportato il Ferranti e segnalare anche la presenza di modifiche

Con l’avvento della riforma era prassi comune che le antiche tastiere in legno dalle svariate

misure e poco agevoli, rumorose nei movimenti, si uniformassero prendendo spesso le

sembianze di quelle usate nei pianoforti: le coperture in osso ( in avorio quella applicata dal

Ferranti ) sostituivano le pregiate essenze lignee arricchite oltre più da raffinatissimi disegni

e intagli.

La prima ottava della tastiera, del tipo corta o scavezza ( per la mancanza dei primi 4 semitoni

), veniva quindi completata, aggiungendo oltre ai tasti le corrispondenti canne mancanti del

solo registro Principale; per il resto dei registri ci si doveva accontentare di un collegamento

meccanico permanente tra i primi semitoni e quelli dell’ottava superiore ( una specie di

“terza mano” ). A dire la verità, rammento adesso che esisteva un congegno non funzionante

che scollegava queste canne del Principale, al suo disinserimento, per evitare che suonassero

assieme alle altre voci utilizzate solisticamente.

Anche la pedaliera venne sostituita con una più agevole, dotata di più pedali: da qui la

necessità di aggiungere altre canne al registro Controbassi. Compare pure un effetto sonoro

sull’ultimo pedale a destra, detto “ tamburo ” o “ rollo “.

La registreria, costituita originariamente da leve con movimento orizzontale, faceva posto

a 5 pomelli neri, a tiro, tipo quelli usati negli armonium. Il Ripieno di 5 file, riunito in un

unico registro, si azionava da un pedaletto in ottone applicato sulla destra della pedaliera.

Le canne metalliche sono state tutto sommato rispettate; solo qualche bocca rialzata ed alcuni

denti aggiunti alle anime del prospetto di facciata, mentre più grave è stata la perdita totale

del registro Cornetta Reale e la trasformazione del registro Flauto in XII in Flauto in Ottava:

le prime sono state messe in comune con l'Ottava usando dei trasporti di legno chiodati

sulla coperta, le altre sono state opportunamente allungate nel piede perché entrassero nei

fori più piccoli del crivello (ovviamente sono state spostate dalla loro posizione originale e

fortunatamente senza che venissero allargati i fori del crivello).

Per quanto riguarda la cassa armonica è evidente il fatto che le copiose aggiunte di canne

di legno di discrete dimensioni ai registri Principale e Controbassi, richiedessero una sua

maggiorazione nelle dimensioni della larghezza e della profondità: d’altra parte, queste canne

sono migrate tutte in fondo sul somiere dei Controbassi, con le relative modifiche che lascio

immaginare…. ( originariamente di 8 canne è passato ad ospitarne 20 ). Il frontale artistico

oltre ad essere stato modificato nei lati per riadattarsi alle nuove esigenze, è stato completamente

segato nella parte inferiore e un tocco di colore in più qua e là ha fatto si che si nascondessero

le preziose dorature.

L’alimentazione dell’organo è stata riproposta in un unico mantice cuneiforme con parecchie

pieghe e di grandi dimensioni; l’originale sistema di caricamento a carrucole è stato sostituito

da due pompe sottostanti e con azionamento a stanga.

In tempi precedenti, ipoteticamente nel primo ottocento e quando l’organo era ancora

alloggiato a S.Uldarico in Piacenza, si pensava di aggiungere la basseria della quale era

originariamente sprovvisto. Anche la cassa subì un ripensamento “ estetico “ consistito nella

sostituzione delle ante di chiusura frontali ( sono ancora presenti le tracce dei cardini ) con

l’attuale frontespizio artistico e dotato di tenda quaresimale.

Alla luce di quanto emerso si definiva progressivamente il progetto di riordino dell’organo:

le modifiche della riforma novecentesca andavano rimosse senza indugio ricostruendo

meticolosamente ogni parte sostituita o andata persa; tuttavia ancora un dubbio che per

forza di cose implicava una scelta, lasciava spazio a diverse soluzioni e precisamente riguardava

l’incompatibilità di mantenere i controbassi dietro l’organo, realizzare un passo d’uomo per

accedere posteriormente all’interno dello strumento, non per ultimo ripristinare l’esatto

posizionamento della manticeria con i “folli” affiancati ed inseriti sempre sul retro della cassa

compreso il sistema a carrucole per il loro azionamento.

In fin dei conti il somiere dei controbassi, una volta risistemato così come era originariamente,

alimentava solo 8 canne di basseria ( particolare che ci suggeriva anche il numero dei tasti

della pedaliera da ricostruire, cioè di una ottava C1-B8 ) e le sue dimensioni d’ingombro

rientravano perfettamente nel perimetro della cassa del Cavalletti; tra l’altro le canne di legno

dello stesso sono di buona fattura, del tutto simili nelle caratteristiche costruttive a quelle

originali del Principale Bassi. Non di minor conto il fatto che il notevole volume del tempio

di Valdiporro, in proporzione alle dimensioni dell’organo, richiede la presenza di un fondo

ben marcato. Sulla base di quanto esposto si è deciso di conservare la basseria che trattandosi

di un’aggiunta successiva doveva comunque collocarsi all’esterno della cassa dell’organo e

di alloggiare i due nuovi mantici cuneiformi, a quattro pieghe, nella versione sovrapposti a

castello sul fianco sinistro della cassa. Per il dimensionamento dei mantici, oltre alle proporzioni,

si doveva t enere conto comunque del loro posiz ionamento originale.

Intanto si procedeva nella ricostruzione della tastiera di 47 tasti Do 1-Re 5, con prima ottava

corta e interamente di noce, i modiglioni laterali traforati e lavorati nelle fogge desunte

dall’organo della SS. Annunziata: i diatonici ricoperti in bosso (proveniente da un cespuglio

di contrada Cenise di Sotto) con segnature e frontalini lavorati a chiocciola; i cromatici

ricoperti in noce ed ebano. La pedaliera a leggio è stata ricostruita in noce massiccio e consta

di 8 pedali. Il somiere è stato aperto in tutte le sue parti, impermeabilizzati i canali con colla

animale, reimpellati i 47 ventilabri e sostituite tutte le guarnizioni con pelle di capretto,

verificati i piani di scorrimento delle stecche, infine meticolosamente assemblato.

Una volta reinserito nella cassa la tastiera, la pedaliera ed il somiere si è proceduto alla

ricostruzione della registreria: recuperata la mascherina originale che il Ferranti aveva utilizzato

all’interno come supporto e guida per i nuovi comandi dei registri a pomello, è stata

posizionata nell’esatta sua sede, suggerita da indizi inequivocabili ed è stato ricostruito il

particolare fulcro delle manette. Sempre dagli esempi sono state ridimensionate le 12 manette

con movimento orizzontale, la prima con incastro verso il basso.

Il crivello in legno di pioppo, oltre ad essere reintegrato nelle parti danneggiate, è stato

tagliato longitudinalmente e pazientemente assemblato con opportuni spessori, al fine di

correggere quello stringimento causato dal tempo che comprometteva l’esatta perpendicolarità

dei fori dell’ultima fila di canne (quella mancante). Sullo stesso sono presenti 8 fori non

utilizzati, probabilmente per un eventuale registro di Trigesima Terza. in forma con

particolare attenzione a quelle più malmesse della facciata le quali sono state

tutte aperte per correggere le alterazioni apportate ai labbri e alle anime. Sono

state ricostruite 11 canne del registro Flauto in XIIa e tutte le 47 del registro

Cornetta Reale rilevando il diapason delle stesse, dall’organo dell’Annunziata

ed incrociando i dati con i diametri ricavati dal crivello.

Per alimentare le prime 8 canne di legno del registro Principale, poste dietro

il somiere maestro, è stato riproposto quel sistema composto da un trasporto

che riunisce i canali in una piccola secreta, con ventilabri sul pavimento ed

azionati dai primi tasti attraverso leve a bilancere.

Tre diverse riscontrate negli 3 organi di Colorno) permette di montare i ventilabri senza

molle, con il vantaggio di non modificare più di tanto il tocco della tastiera nella zona

interessata. Tra l’altro il suggerimento è in piena sintonia con la presenza della manetta per

l’azionamento del Principale Bassi che recando il classico incastro verso il basso, deve

comandare la valvola che immette il vento nella secreta.

La tavola di riduzione della catenacciatura, in legno di pioppo, è stata completamente

smontata dei catenacci, richiusi tutti i doppi fori cechi corrispondenti all’originale sistema

di fissaggio degli strangoli ( data la grande fragilità della tavola, recante la preziosa segnatura

e la numerazione a china, si è deciso di fissare i catenacci nel sistema più comune), quindi

ricostruiti gli strangoli in ottone con piastrina in stagno, disossidate le leve, verificati i giochi

e riassemblato il tutto. Sono stati tolti i catenacci aggiunti dal Ferranti che legavano i primi

semitoni della tastiera con quelli dell’ottava superiore. La tavola della catenacciatura del

pedale è stata completamente ricostruita, come i rinvii a squadra per la trasmissione dei

movimenti della pedaliera. La cassa armonica, consolidata e reintegrata nelle parti mancanti

è stata ridimensionata nelle misure originali, adatta cioè ad ospitare esclusivamente il somiere

maestro e le prime canne di legno del registro Principale bassi. Gravemente modificata, si

riduceva in pochi reperti originali, tutti recuperati che in dettaglio constano in 4 gambe

segate dal panco del tavolo, la cintura del tavolo, parte dell’armadio superiore corrispondente

alla profondità perimetrale, il prospetto artistico privo della parte inferiore. Se ricostruire

la cassa armonica non ha destato particolari pensieri, non si può dire altrettanto del frontespizio:

è stato necessario ricostruire parte delle cornici alla base che il Ferranti aveva alterato per

inserire il grande leggio. È stata ripristinata la tendina quaresimale, mentre l’aspetto decorativo

è stato oggetto di un restauro pittorico che ha messo in evidenzia i colori, le argentature e

le dorature a foglia. In ultimo, per tentare di restituire quella continuità artistica privata

verso il basso, sono stati costruiti ai lati dello stesso, due intagli che migliorano visivamente

la sua applicazione alla cassa armonica retrostante.

Una volta terminati i lavori di laboratorio e trasportati i materiali nella chiesa di Valdiporro,

si è proceduto all’installazione dell’organo sulla cantoria dove, nel frattempo, era stata

preparata una pedana che lo rialzasse di un gradino dal piano di calpestio.

Organo costruito da Pietro Cavalletti nel 1787 per la Chiesa di S.Uldarico in Piacenza. Nel

1905 è stato trasportato nella Chiesa Parrocchiale di Valdiporro (VR) aggiungendo un

somiere di pedale ed operando numerose alterazioni come precedentemente descritto.

Attualmente l’organo è collocato in cantoria sopra la porta maggiore d’ingresso entro originale

cassa armonica fornita dal costruttore come consuetudine familiare, alla quale venne

sovrapposta una facciata di cassa Barocca policroma, con argentature ed elementi decorativi

in rilievo.

Somiere maestro a tiro, in legno di noce scavato con chiusure della secreta ad anta unica in

abete pressata da 4 farfalle di noce.

Ventilabri in abete con sistema di tenuta dell’aria al passaggio dei tiranti nel pavimento della

secreta costituito da semplice lista in pelle.

Crivello in legno di pioppo, telaio in abete, bocche delle canne soprastanti.

Regolo di facciata in abete.

Tastiera in noce di 47 tasti ( Do1-Re5 ) con prima ottava corta, naturali ricoperti in bosso,

frontalini in bosso lavorati a chiocciola, diesis ricoperti in noce ed ebano.

Somiere del pedale in legno di pioppo, con unica anta di chiusura pressata da 4 farfalle in

noce.

Pedaliera a leggio in noce, con 8 pedali costantemente unita alla tastiera.

Due mantici a cuneo a 4 pieghe posti a sinistra dello strumento ed azionabili con ventilatore

elettrico o manualmente per mezzo di corde e pulegge.

Condotte d’aria in abete.

Tavole di riduzione della meccanica in pioppo con catenacci in ferro legati alle tavole mediante

occhiello unico in ottone corredato di piastrina in stagno.

Comandi dei registri composti da manette in noce ad azionamento orizzontale.

Comando separato per apertura della valvola del Controbasso 16’.

Canne in legno di abete con bocche riquadrate in noce.

17 canne di facciata in stagno fino, labbri superiori a scudo, disposte a cuspide con ali

ascendenti a partire dalla nota Mi2 del registro Principale 8’. Le 2 canne laterali e quella

maggiore centrale sono elegantemente lavorate a sbalzo per la formazione di un disegno

geometrico decorativo.

L'Organo Restaurato